• Что такое фактурная штукатурка
• Выбираем сухие строительные смеси
• Преимущества напряженного железобетона
• Что влияет на выбор кровельного материала
• В чем преимущество пробковых полов

играющего. Регулировка силы и тембра звука гармониума производится способом, аналогичным употребляемому при игре на органе-включением и выключением отдельных наборов голосов (регистров) и вспомогательных механизмов. Гармониум находит себе главное применение в странах, пользующихся органом, в качестве дешевого портативного домашнего инструмента, напоминающего по характеру звука орган; в СССР является мало распространенным инструментом, и фабричного производства его нет.

Сложные автоматические М. и. Эти инструменты, известные под общим собирательным наименованием оркестрионы , представляют сочетание одновременно и согласованно действующих автоматич. фортепиано, небольшого органа с лабиальными и язычковыми регистрами и нескольких автоматически действующих ударных инструментов. Приводятся они в действие посредством ленточных механических нот (см. выше-автопиано); почти исключительно применяемая система передачи - пневматическая с разрежением воздуха; необходимая энергия доставляется небольшим электромотором. Фабричного производства таких инструментов в России не было.

Звуковоспроизводящие инструменты см. Граммофон, Фонограф, Кино звуковое.

Электрические М. и. не вышли еще из стадии лабораторных опытов отдельных изобретателей, и фабричного производства их, если не считать электрограммофона (см.), не существует. В большинстве случаев в них используются разностные комбинационные тоны между токами двух генераторов высоких частот ( Терменвокс Тер мена, 1921 г., Виолена № 1 и 2 Гурова и Волынкина, 1922 г., Сонар Ананьева, 1929 г. и другие); реже применяют непосредственно токи звуковых частот (катодный гармониум Ржевки-на, 1922 г.) или фотоэлектрический эффект (сворхпианино Шуберта, 1928 г.).

Духовые инструменты. Эта группа в оркестровом и отчасти в производственном отношении делится на деревянные и медные духовые инструменты. К подгруппе деревянных относятся: свистящие (флейты) и язычковые (гобой, кларнет, фагот) инструменты, корпусы которых делаются большей частью из твердых тяжелых сортов дерева. Преимущественно применяются: клен, бук, кокос, груша (для дешевых инструментов), гренадильное. и черное дерево (для дорогих инструментов). Трубка инструмента, даже если он и небольшой величины, обыкновенно делается из нескольких составных колен, плотно соединяемых между собой (так, чтобы не было утечки воздуха). Во избежание растрескивания или расширения, колена стягивают на концах металлич. обручи-ками. Внутренний канал трубки инструмента д. б. точно и аккуратно высверлен; поверхность стенок его должна быть совершенно гладкой, т. к. неровности или шероховатости затрудняют звукообразование и делают звуки инструментов глухими и сиплыми. Для регулирования высоты звука все деревянные духовые инструменты снабжаются большим или меньшим числом боковых от-

верстий, к-рые сокращают длину действующего воздушного столба; отверстия эти Частью прикрываются концами пальцев играющего, частью же особыми клапанами с б. или м. сложной рычажной передачей. Рукоятки клапанов, служащие для нажатия пальцами, располагают в удобных для музыканта местах; концы клапанов, прикрывающие отверстия, кончаются тарелочками, выложенными кожаными или пробковыми подушечками. Клапаны и их части делаются большей частью из нейзильбера или никеля; по системе различаются открытые и закрытые клапаны.

Флейты. Обыкновенные поперечные флейты имеют слабоконич. канал, суживающийся к выходу; недалеко от более широкого закрытого конца находится боковое отверстие овальной формы для вдувания воздуха. Число отверстий для пальцев бывает 6-7, клапанов-до 14. В 1825 г. немецкий флейтист Т. Бём предложил цилиндрическое сверление канала флейты, а также улучшенное расположение отверстий и новую систему клапанов. Флейта строится в нескольких разновидностях, разной величины и диапазона, из них наиболее употребительны: нормальная оркестровая флейта и малая флейта-пикколо, звучащая на октаву выше предыдущей. Кроме дерева на изготовление флейт иногда также употребляется металл (нейзильбер, серебро), слоновая кость, карболит или стекло; последнее однако вследствие крайней хрупкости оказалось непрактичным материалом, хотя и наилучшим в отношении качества звука инструмента.

Гобой (фиг. 15) принадлежит к язьгако-вым инструментам, имеющим конический, расширяющийся к выходу, канал с небольшим раструбом на конце и наконечник, состоящий из двух сближенных краями гибких Камышевых пластинок; при вдувании воздуха края пластинок а, приходя в колебание, рождают звук. По величине и диапазону гобои близки к флейтам; имеют 6 отверстий для пальцев и 14-15 клапанов. Разновидность гобоя большей величины - английский рожок.

Фагот является инструментом, родственным гобою; как и последний, имеет конический канал и наконечник сходного с гобойным устройства. Вследствие большой длины трубки фагота (до 2,94 м) последняя приблизительно по середине переломлена пополам и оканчивается внизу овального сечения концом-башмаком, внутри которого и происходит поворот канала инструмента (фиг. 16). Наконечник вставляется в конец добавочной изогнутой металлической трубки. Фагот имеет от 18 до 22 клапанов, так как зажима-

Фиг. 16.

ние пальцами всех его отверстий, вследствие его величины, невозможно. Разновидностью фагота является контрафагот с трубкой вдвое большей длины, звучащий на октаву ниже нормального фагота. Корпус контрафагота делается часто из металла.

Кларнет (фиг. 17) имеет цилиндрич. канал с небольшим раструбом на конце. Для возбуждения звука кларнет имеет особый клювовидный наконечник а, в к-ром зажимается металлич. зажимом широкая гибкая камышевая пластинка Ъ (трость) с тонким верхним краем, вибрирующая при вдувании и рождающая звук. Вследствие акустических особенностей (возможность получения только нечетных обертонов) кларнет для получения полной хроматич. гаммы снабжается большим числом клапанов (до 20 шт.) особо бложного устройства и расположения. Нормальные оркестровые кларнеты делают из дерева-нескольких близких

Фиг. 17.

друг к другу величин (строев); дорогие инструменты солистов и для военных оркестров делают такнсе металлические. К числу разновидностей кларнета относятся альтовый и басовый кларнеты, большей величины, делаемые с деревянными и металлическими корпусами.

Саксофон (мензура саксофона изо- бражена на фиг. 18), инструмент, изобретенный Ад. Саксом в 1844 г., имеет клар-нетный наконечник с тростью; канал его-конический, притом расширяющийся к выходу. Саксофоны делаются исключительно металлическими, сохраняя однако все свойства и особенности деревянных духовых пн-

Фиг. 18.

струментов. Высота звука регулируется сложной системой отверстий и клапанов. Саксофоны строят шести величин: сопрано, альт, тенор, баритон, бас и контрабас.

Медные духовые инструменты. Это не вполне правильное но существу название присвоено подгруппе амбушюрных М. и., возбуждение звука в которых достигается посредством вибрации сближенных натянутых краев губ играющего, пристав--ляюшего губы к дульцу, или устью (embou-сйиге), инструмента. Как правило медные духовые инструменты представляют более пли менее конические, расширяющиеся от устья к выходу, узкие, длинные трубки, делаемые всегда из металла-латуни, томпака и других медных сплавов (мензуры некоторых медных духовых М. и. представлены па фиг. 19). В целях удобства пользования длинные трубки медных духовых инструментов обыкновенно многократно изгибают, сворачивают в кольца, овалы, зигзаги и т. п. Такого рода изгибание трубок, во избежание спадания и прогибов стенок,

производят в наполненном каким-либо пла-стич. веществом состоянии; чаще всего полость трубы заливают свинцом или варом.

-Аотув I vfuimip- цилиндр туе- Труба

Тромбом

- цилиндр I шуо

-1щлин9р I адяус -

йаторна

-шус I - цилиндр-I ммус -~

Флтиьгорн

-туй \иияии1р*-коиуо^\щиш1др Фиг. 19.

После сгиба, к-рый производится отковыванием и вытягиванием на соответственных станках, залитое в трубку вещество удаляют посредством выплавления. Отдельные колена труб, если они д. б. соединены наглухо, спаивают медным припоем. В устье трубы вставляется для игры особый наконечник- мундштук (фиг. 20, где а-мундштук валторны, Ь-корнета, с-трубы, d-альтгор-на, е-теноргорна, /-баса и д-контрабаса, тубы), имеющий вид конической воронки (для валторн) или более или менее полушарообразной чашечки (все остальные ин-

струменты). Для изменения высоты звука служит механизм вентилей или пистонов, или же трубка инструмента имеет выдвижное колено (т. и. кулиса у тромбона). Механизм вентилей (фиг. 21, А), изобретенный в 1813 г. Блюмелел!, состоит из 3--4 вращающихся клапанов, изменяющих направление воздуха внутри инструмента. При нажатии пальцем клавиши а вентиля к.тапан Ь поворачивается (В) и отводит струю воздуха в удлиняющее ответвление с (крону), отчего зву?;

А В

Фиг. 2 2.

инструмента понижается на интервал, соответствующий длине кроны (на V2-1-IVa топа). Аналогично действует механизм пистонов (фиг. 22), отличающийся от вентилей

поступательным движением портпневидного клапана. Инструменты без изменяющих высоту звука приспособлений называются натуральными , остальные - хроматическими. Из многочисленных разновидностей медных духовых инструментов главнейшими являются: корнет, труба, валторна, альтгорн, те-норгорн, баритон, бас, контрабас (туба) и тромбон, который бывает двоякого рода: с кулисой или с вентилями.

Ударные М. и. В эту группу объединяют М. и., часть к-рых не имеет звуков ясно выраженной высоты; другая же, хотя и дает звуки определенных музыкальных высот, но, подобно первым, играет в оркестре главным обр. ритмическую роль.

Барабаны. В современной музыке употребляются три вида барабанов: большой, малый (военный) и ручной бубен (тамбурин). Все они состоят из деревянных или металлических цилиндрических б, пли м. широких обручей, с натянутыми на них кожами (телячьими, козьими или ослиными). Кожи прикрепляют (приклеивают) к узким обручам, которые натягиваются на корпус барабана посредством зигзагообразной шнуровки (веревками или ремнями), или, что лучше и удобнее, особыми натяжными винтами (6-12 штук, смотря по величине барабана). Большой и малый барабаны имеют по две кожи, тамбурин-одну. Для удара в большой барабан употребляется массивная деревянная колотушка, с мягкой шарообразной головкой из кожи или прессованного войлока. Малый, или военный, барабан ударяется двумя тонкими палочками из твердых сортов дерева, с небольшими шарообразными головками у утонченного в виде конуса ударного конца. С целью усиления трескучести удара на нижней поверхности Ашлого барабана, у самой перепонки, натягиваются по диаметру две толстых ядаль-ных струны посредством особого бокового натяжного винта с барашковой головкой. Тамбурин, являясь самым малым ручным видом барабана (диам. 18-36 см), имеет низкий легкий деревянный обруч с несколькими прорезами, в к-рых на проволочках свободно висят попарно маленькие медные тарелочки. Кроме того внутри обруча на радиально натянутых проволоках повешены маленькие колокольчики либо бубенчики. Литавры, будучи родственным барабану инструментом, имеют вид полушарообразного толстого котла, выкованного из меди. На верхнем широком отверстии котла посредством металлического обруча и натяжных винтов с барашками натягивается телячья кожа, по к-рой при игре бьют двумя тонкими деревянными колотушками с мягкими шарообразными головками. Внизу котел имеет небольшое круглое отверстие для сообщения его внутренней полости с атлюсферой. При игре литав11Ы ставятся на раскладной деревянный треножник. Для удобства и возможности быстрой и точной перестройки делают т. н. машинные литавры, т. е, снабжают их механизмом для быстрой настройки на желаемую высоту тона. Механизм этот бывает либо в виде общего приводного винта ко всем точкам натяжного обруча, с боковой рукояткой (фиг. 23), либо котел насажива-

ется на винтовой пшиндель, на к-ром по резьбе ходит вспомогательное колесо для изменения натяжки обруча при вращении котла (фиг. 24), или же наконец литавры снабжаются педальным рычажным механизмом для изменения степени натяжения перепонки или для изменения ее поперечника. В зависимости от надобности и строя, литавры строятся с котлами диам. 48-71 сж.

Тарелки предсть-вляют собой кованые латунные или бронзовые тонкие круглые пластинки с выпуклостью в центре, где-

Фиг. 23.

Фиг. 24.

СКВОЗЬ отверстие пропущена кожаная рукоятка; при игре обыкновенно ими ударяют друг о друга. Лучшие тарелки-внеевропейского производства: китайские и турецкие. Последние считаются особенно хорошими по звуку. Треугольник состоитизтолстого стального прута, согнутого в виде равностороннего тр-ка. При игре подвени^вается за один из углов и ударяется стальной палочкой, давая резкий высокий звук. Л о ж; к и-связка звенящих медных тарелочек или бубенчиков на оправе; при встряхивании последние дают смесь резких звенящих звуков. Бунчук,- употребляется преимущественно в военных оркестрах (в кавалерии)-палка с украшениялти и подвешенными погремушками, колокольчиками и т. п. При встряхивании дает, подобно ложкам, смесь звенящих звуков. Гонг и-метал.т1ические (б. ч. бронзовые) кованые тонкие диски разнообразного профиля:плоские,в виде сковороды,с низкими отогнутыми краями,с выпуклостью в центре, в виде неглубокого сосуда и т. п. При игре подвешиваются на шнурке за один из краев и ударяются вблизи центра деревянной колотушкой, обыкновенно с мягкой готовкой. Лучшие гонги - юяшоазиатского производства (Индия, Индокитай, Китай). Колокол а-массивные литые металлич. сосуды специфнч. формы, подвешенные около центра и ударяемые по краям, обычно жесткой метал;п1ч. колотушкой, часто подвешиваемой внутри колокола (т. н. язык ). Отливаются из сплава 78% меди и 22% олова, с допущением отклонения в 3% на примеси других металлов. Для языков и ушей колоколов употребляется обыкновенно ковкий чугун.

Ксилофоны, металлофоны и т у-б а ф о н ы представляют наборы большего или меньшего количества хроматически настроенных брусков или пластинок из твердого дерева или металла или металлич. трубок (стальных или бронзовых). При игре

эти звучащие тела кладутся на мягкие подкладки и ударяются двумя маленькими деревянными колотушками. В последнее время металлофоны часто делают с клавишным мо-лоточковым механизмом. Особую разновидность клавишного металлофона представляет челеста (изобретенная Мюстелем в 1886 г.), имеющая мо.тотки, обтянутые фильцем (как в фортепиано), п коробчатые деревянные резонаторы под каждым звучащим бруском. Кастаньеты представляют пару кусков твердого дерева (бук, бразильское, черное, кедровое, гренадильное или кокосовое дерево), имеющих форму вогнутых раковинок. При игре держатся за связывающий их шнурок у ладони. Суррогатом настоящих испа?1-ских кастаньет являются оркестровые, делаемые из двух подвижных раковинообразных пластинок по бокам средней двояковогнутой, снабженной рукояткой. Они бывают одиночные и двойные. В последнее время, в связи с развитием джаз-оркестров, музыкаль-ноинструментальная промышленность вырабатывает ряд разнообразных мелких ударных инструментов (там-там, флексатон, трещотки и пр.), а также специальные приспо-соблепия для обслуживания нескольких инструментов одним человеком, п. Зимин.

Смычковые М. и. Смычковыми называются те М. и., у которых звук получается путем трения волос смычка, натертых канифолью, о струны инструмента. По своей основной конструкции все современные смычковые инструменты являются в сущности скрипками, и отличаются друг от друга лишь названиями, размерами и тембром издаваемого ими звука.

Фиг. 26.

Таким обр. мы имеем: скрипку (фиг. 25: а-завиток, б-головка, в-колок, г-верхний порожек, д-шейка с грифом, е-бочки (обечайки), ж-усы, з-эфы, и-подставка, %-подгриф с закрепленными и перекинутыми через подставку струнами, л- нижний порожек и кнопка под ним), инструмент соответствующий по своему тембру

человеч. голосу сопрано, альт, соответствующий контральто, тенор (редко употребляемый), соответствуюпшй голосу того же наименования, в и-олончель (фиг. 26), к-рая соответ- стоуст голосу баса, баритона и в высоких регистрах тенора, и наконец к о н-трабас (фиг. 27), звучащий ниже человеческого голоса. Кроме названных смычковых инструментов в настоящее время изредка употребляется еще инструмент, носящий название виоль д'а-мур (viola di amore, фиг. 28) и являющийся одной из дошедших до нас разновидностей когда-то очень распрост-раненпого семейства виол. За исключением только что названной виолы, Ххоторая имеет 14 струн (7 над 1ри-фом Д.ЯЯ игры смычком и 7 под грифом, т. н.бурдонных'нли резонирующих), а также контрабаса. к-рый бывает о 3, 4 и 5 струнах,все

остальные смычковые инструменты имеют по 4 струны, настраивающиеся по квинтам: контрабас настраивается (во всех разновидностях) по квартам. Строй различных смычковых М. и. показан на фиг. 29.

Основною составною частью всех, смычковых инструментов является деревянный резонансовый корпус (кузов), состоящий из двух дек (досок), соединенных между собой бочками (или обечайками). Верхняя дека, называемая также ре-зонансовой, делается из ели. Она имеет выпуклую форму и выдалбливается из одного целого куска дерева или из куска, склеенного посредине (по фуге) из двух равных половинок. По бокам на верхней деке прорезываются звуковые отверстия, называемые эфами в виду их сходства с названной буквой латинского алфавита. Нижняя дека делается из фигурного клена (агра и.ли явора). У скрипки, альта, тенора, виолончели и более высоких сортов контрабаса она такнсе бьшает выпуклой и выдалбливается либо из целого куска либо из склеенного из двух половинок. У виоль д'амур и у большинства контрабасов нижняя дегса не выпуклая, а плоская. Как и нижняя дека, бочки (обечайки) делаются из клена и приклеиваются к декам при по-

*J2C

Фиг. 27.

Фиг. .8.

мощи шести кусочков дерева (из ели, ольхи или липы), называемых клоцами, или стойками; кроме того обечайки оклеиваются снизу и сверху изнутри узкими полосками (елового, ольхового или липового дерева), к-рые называются обруч и ками. Делают это для того, чтобы придать бочкам ббльшую прочность и усилить их сопротивляемость натяжению струн, а также чтобы удобнее было приклеивать к бочкам верхнюю и нижнюю деки. На верхней деке снизу параллельно фуге с левой стороны (если смотреть снаружи) приклеивается тонкая (5-6 мм) еловая пластинка, называемая пружиной,

ТАбЛНт СТРОЯ СМЫШВЫХ МУЗЫКАЛЬНЫХ

мнстршЕнт

Скрипка Алы

Вшснчгль

КШРАВАС д-струнныи

\ Контрабас ш^

i струнный

, Втьдамур

L франц. строй

Фиг. 29.

цель к-рой подкрепить верхнюю деку, в виду давления на нее струп, и сообщить плотность звуку двух последних струн, в особенности баска. К кузову в верхней его части приклеивается ш е й и а, илп ручка, заканчивающаяся головкой, украшенной завитком (спиралью) пли каким-либо резным украшением (например львиной головкой). В головке просверливается с каждой стороны по 2 отверстия, в к-рых вращаются 4 сделанных из черного дерева колка для натягивания струн, концы к-рьгх навертываются на К0Л1СИ в особом колковом ящике, выдолбленном в головке. На ручку наклеивается пластинка черного дерева, овальная с наружной стороны, к-рая называется г р и-ф о м и к-рая доходит почти до половины верхней деки. К верхней части грифа, около колкового ящика, приклеивается небольшой кусок черного дерева, несколько выступающий над грифом и называемый верхним порожком. Посредине нижней обечайки, где с внутренней ее стороны приклеен пилений клоц, просверливается отверстие, в к-рое вставляется сделанная из черного дерева кнопка. Над кнопкой, в соответствующем вырезе, сделанном в верхней деке, приклеивается нижний порожек, состоящий подобхю верхнему из небо-тьшого куска черного дерева. На кнопку на толстой струне надевается пластинка из .черного] дерева близкой

к тр-ку формы, называемая п о д г р и ф о м, или струнником. В верхней части подгрифа сделаны 4 отверстия для закрепления струн, причем подгриф опирается струной, которой прикреплен, о нижний порожек, а струны через подставкуи верхний порожек, имеющие соответствующие зарубки, перекидываются к колкам. Подставка помещается на линии зарубок эфов, делается из клена и у раз.71ичных смычковых инструментов имеет различную форму. Назначение подставки- передавать колебания струн корпусу инструмента. Внутри корпуса скрипки (и других смычковых инструментов) помещается между верхней и нижней деками точно припасованная к ним своими концами круглая палочка из елового дерева, носяЩая название душки. Акустическая роль душки до сих пор с точностью не выяснена, но во всяком случае без дупши смычковые инструменты теряют всю яркость своего тембра. Душка помещается несколько позади правой ножки подставки. Около краев верхней и нижней дек в последние врезываются т. н. ус ы: тонкие пластинки, склеенные из трех деревянных лент-двух черных снаружи и одной белой посредине. Делается это частью для украшения инструментов, частью же для пред-отврагцения возможности излома краев инструментов далее определенной границы, которой служат усы.

Строение смычковых инструментов и материалы, из к-рых они изготовляются, кат-: видно, отличаются большой простотой; но для того чтобы построить хорошо звучащий смычковый инструмент, от мастера требуется большой талант и хорошее знакомство с 1слассич. образцами смычковых инструментов, не говоря уже о том, что хороший инструмент м. б. построен только из дерева безукоризненных качеств. Строгой научной теории построения смычковых инструментов к сожалению до сих пор не существует, хотя за последние годы и появилось немало сочинений, посвященных решению загадки скрипки . Единственная работа, к-рая до настоящего времени сохраняет в этом отношении свое значение,-это работа франц. физика Савара, опубликованная им еще в начале 19 в., под заглавием Мёшо1ге sur la construction des instruments к cordes et a archet . Выводы, к к-рым Савар пришел в этом мемуаре, основываются на изучении им лучших скрипок Страдивари и Гварнери и сводятся к тому, что деки названных инструментов бьын определенньпм образом настроены и основной тон воздушного столба, заключенного в кузове, был всегда около si пли si-бемоль малой октавы по современному камертону.

Самый процесс построения смычковых инструментов в общем одинаков для всех и в основных чертах м. б. описан следующим обр.на примере построения скрипки (см. фиг. 30, где: 1 и 2-кленовая и еловая доски с начерченными на йих контурами скрипичных дек; 3-колодка с вставленныюг в вырезы 6 стойками, из к-рых две изображены в обработанном, закругленном, виде, остальные-в необработанном; 4-колодка с обечайками в готовом виде; 5-нижняя, кленовая, дека в готовом виде, с врезанными в нее усами с наружной стороны. Обыкновенно

начинают с изготовления бочков. Для этого берут соответствующую внешним контурам инструмента форлгу , или колодку, и в каждый из 6 вырезов последней вклегшают нри помощи 1-2 капель клея соответствующие по размерам кусгси дерева (будущие клоцы

мощи шаблона эфы, которые и прорезьгеа-ются затем при помощи нолеа скрипичного мастера, имеющего фор1.гу узкого треугольного клинка. Точки эфов (круглые отверстия) для придания им ровности обыкновенно не прорезываются ножом, а высверлива-

Фиг. 30.

11.1и стойки), заготовленные из ели, ольхи или липы, и, пользуясь соответствующими лекалами, при помощи стамесок и подпилков придают им нужный вид. Затем берут (5 пластинок кленового дерева соответствую-пдей длины, ширины и толпишы (2 для нижней части обечаек, 2 для верхней и 2 для боковых вырезов), сгибают их, как требуется, на горячем круглом или овальном лсе-лезке и приклеивают хорошим столярным (кельнским) клеем к стойкам. После этого берут 2 доски, кленовую и еловую, нужных размеров, цельные или склеенные посредине из двух половин, и очерчивают на них, пользуясь определенными шаблонами, контуры верхней и нижней дек. В настоящее время мастера обыкновенно изготовляют шаблоны дек по лучшим образцам итал. 1шструментов (Амати, Страдивари, Гварнери); однако сами итальянцы повидимому вычерчивали контуры дек своих инструментов по определенным правилам и по этим чертежам уже изготовляли форму и все другие необходимые для них шаблоны. По линиям очертаний деки обрезают сначала приблизительно, при помощи пилы, а затем уже точно-с помощью подпилка и ножа. После того приступают к выработке, при помощи соответствующих лекал, сводов дек, для чего послед-1иш обрабатывают сначала при помощи по-.иукруглых стамесок, а в окончательном виде-при помощи маленьких железных рубаночков и циклей. Одновременно с выработкой сводов вырабатываются таюке по краям дек канты, пприною обыкновенно ок. 4 мм при толщине краев ок. 5 мм. В приготов-.иенные таким образом деки около краевого канта врезываются усы, и после этого приступают к долблению дек с внутренней стороны для придания им соответствующей толщины. Для установления толщины дек пользуются различного рода измерительными циркулями, а для долбления-полукруглыми стамесками, рубаночками и циклями. На верхней деке, после окончания ее долбления изнутри, очерчиваются при помощи .текал в местах, определенных при по-

ются при помощи соответств-ющих приборов. После прорезыватгия эфов, с нижней стороны деки, параллельно фуге и почти касаясь верхнего круглого отверстия левого эфа, приклеивается т. н. п р у ж и н а: еловая пластинка длиною 26-27 см, шириною 5--6 .Ш1 и высотою в 12-14 мм,. После этого работа с верхней декой с внутренней стороны считается законченной. Для окончательной отчистки деки обыкновенно шлифуются стеклянной бумагой разных номеров, но при художественной обработке дек лучшие мастера избегают этого, довольствуясь обработкой цик.1ей, т. к. при пользовании стеклянной бумагой засоряются поры дерева, и как бы стирается лицо инструмента.

Здесь вполне уместно коснуться, хотя бы вкратце, вопроса о дереве, употребляемом для построения смычковых инструментов Чтобы ель и клен были пригодны для этой цели, они должны удовлетворять следующим требованиям. 1) Дерево должно быть сухим, т. е. выдержанным в распиленном состоянии в соответствующем помещении при доступе свежего воздуха не менее, чем в течение 3 лет. При искусственной сушке сухое дерево можно получить скорее, но мастера смычковых инструментов до сих пор предпочитают употреблять дерево естественной сушки, хотя точньгх научных данных, говорящих за то, что акустические качества искусственно высушенного дерева ниже дерева, высушенного естественным путем, до сих пор не имеется. Во всяком случае t°, при которой происходит искусственная сушка дерева, не должна достигать 175°, так как при этой t° дерево поджаривается , пересушивается; а поджаренное дерево, как показали опыты Вильома, непригодно для построения хороших смычковых инструментов. 2) Дерево д. б. надлежащим образом распилено. В настоящее время принято за правило строить смычковые инструменты только из дерева радиального pacnitna (или раскола), т. е. по радиусам, идущим от центра ствола к его окружности, так как дерево тангенциального распила (т. е. по линиям, параллельньш

к одной из касательных к окруяшости ствола) отличается меньшей упругостью, а потому обладает худшими акустич. свойствами. Обыкновенно дерево, иду шее на построение смычковых инструментов, заготовляется в форме призм соответствующей длины, ширины и толщины так, чтобы каждая такая призма, будучи распилена по ширине на две равных половины и склеена затем по длине, дала доску, достаточную по размерам для получения деки соответствующего инструмента. 3) Дерево д. б. средней плотности (уд.вес). Для ели этот средний уд. вес заключается между 0,40 и 0,45; для клена-между 0,60 и 0,65. Дерево очень плотное отличается в то же время и значительной твердостью, а слишком твердое дерево влияет неблагоприятно на звук, делая его резким и сухим. Наоборот, дерево незначительной плотности отличается рыхлой древесиной, звук инструмента, построенного из такого дерева, получается недостаточно сильным и расплывчатым. 4) Наконец дерево д. б. свободно от всякого рода дефектов, например: сучковатости, смолы, червоточины и т. п. В частности годовые слои ели не должны итти слишком часто или слишком редко, а д. б. расположены ровными параллельными рядами. Все сказанное относится конечно к дереву, из к-рого д. б. сделаны инструменты высокого качества; для инструментов посредственных строгое соблюдение этих требований необязательно, и некоюрые дешевые фабричные инструменты изготовляются из такого дерева, к-рое хороший мастер не считал бы годным для своей работы. Когда окончена обработка дек, обечайки оклеивают с нижней стороны изнутри обручиками из елового, липового или же ольхового дерева, снимают с формы и приклеивают к нижней деке. Затем обечайки оклеиваются изнутри обручиками с верхней стороны, и на них наклеивают жидким клеем верхнюю деку. Пользование жидким клеем здесь необходимо для того, чтобы при надобности вскрыть инструмент для какого-либо ремонта, не портить верхней деки на краях. На верхней деке, обыкновенно еще до ее приклеивания к обечайкам, делаются вырезы внизу и вверху: один для помещения нижнего порожка, другой же-для врезывания шейки. Две деки, соединенные обечайками, образуют кузов, или корпус, скрипки, к к-рому в верхней части, в соответствующем вырезе в верхней стойке, с легким наклоном назад, вклеивается заготовленная заранее ручка, после чего закругляются краевые канты, и инструмент готов к лакировке. Перед лакировкой, если дерево недостаточно старо, а потому очень бело, его обыкновенно забейцовывают (затемняют) каким-либо составом. При фабричном производстве скрипок весьма распространенным бейцом служит жидкий водный раствор хромпика (двухромокислого калия К2СГ2О7); при индивидуальной же выработке скрипок, какдый мастер затемняет деки по-своему в зависимости от вкуса и поставленных себе художественных задач. После затемнения инструмент загрунтовывают, для чего опять-таки разные мастера пользуются различными составами, и затем шлифуют при помощи мелкого порошка пемзы с водой и.чи каким-либо

растительным маслом (льняным, подсолнечным и т. д.). При лакировке сначала наводят два-три слоя бесцветного лака, а затем после новой шлифовки пемзой покрывают несколько раз каким-либо цветным лаком. Когда лак достаточно просохнет, инструмент еще раз шлифуют, полируют тем или другим способом, в зависимости от особенностей лака, и отделка инструмента считается закопченной. После этого остается наклеить гриф на шейку, вставить колки в отверстия головки и натянуть струны, чтобы инструмент был совершенно готов к употреблению.

Лак играет очень ваншую роль в деле построения смычковых инструментов; поэтому здесь необходимо сказать о нем несколько слов. Секрет замечательных лаков знаменитых итальянских мастеров до сих пор не найден, но один факт не подлежит никакому сомнению: они всегда пользовались для покрытия своих инструментов мягкими и эластичными лаками, т. к. жесткие и твердые лаки делают тембр инструментов сухим и резким. В виду этого наиболее пригодными для смычковых инструментов лаками следует считать эфирно-масляные лаки (в чистом виде или в смеси с винным спиртом) из мягких и средней твердости смол, каковы напр. мастика, даммар, элеми, сандарак (gummi juniperi). Чисто спиртовые лаки ломки и сухи, лаки же масляные, в обычном смысле этого слова, очень тяжелы и грубы для смычковых инструментов. Что касается красок, то итальянские мастера употребляли исключительно растительные краски (драконову кровь, гуммигут, алоэ, вытяжки из куркумы, марены и пр.). При современном фабричном производстве обыкновенно пользуются гораздо более дешевыми (а иногда и более прочными) анилиновыми красками, но мастера-художники и до сих пор идут по стопам итальянцев, т. к. лишь при этих условиях цветной лаковый покров инструмента получает такой вид, к-рый можно считать вполне подходящим для схгрипки как истинно художественного произведения. В Италии (гг. Врешия и Кремона) искусство построения скрипок стояло, можно сказать, на недосягаемой высоте в течение почти двух веков, до середины 18 века, и мы встречаем здесь (в Кремоне) такие мировые имена, как имена Николая Амати (1596-1684 гг.). Антония Страдивари (1644-1737 гг.), величайшего из всех когда-либо существовавших скрипичных мастеров, Иосифа Гварнери дель Джезу (1687-1744 гг.), инструменты которого во многом могут соперничать с инструментами Страдивари. Произведения этих мастеров являются до настоящего времени не превзойденными образцами скрипичного мастерства, т. к, никто еще не сумел придать звуку своих инструментов такую силу и такую красоту тембра, какими отличается звук созданных ими инструментов.

На рубеже 19 в. в виду уси.г[енного развития оркестровой музыки и благодаря спросу на более дешевые инструменты, прежние, индивидуальные методы работы пришлось оставить и обратиться к фабрично-массово-му производству. При этом производстве построение смычковых инструментов обезличилось, и инструменты стали изготовляться

не одним мастером, а целым рядом мастеров, из к-рых каждый специализировался на изготовлении лишь отдельной части какого-либо инструмента или на сборке этих частей в одно целое. Новое направление производства смычковых инструментов зародилось и развилось уже не в севе/ной Италии, а совершенно в других местах; это были Маркней-кирхен в Саксонии, Шонбах в теперешней Чехо-Словакии, Миттенвальд в юж. Баварии, Мирекур в зап. Франции; эти города и прилегающие к ним селения до сих пор служат главными центрами, поставляющими почти на весь мир десятки тысяч дешевых, посредственных инструментов. Что касается индивидуального производства смычковых инструментов в настоящее время на Западе, то нужно признать, что оно не находится на особенно большой высоте: мастеров, к-рые могли бы соперничать со старыми итальянцами, в настоящее время на Западе нет, и все они в лучшем случае разве несколько возвышаются над уровнем средних величин. Оба эти обстоятельства-посредственность инструментов массового производства и средний уровень большинства из современных 5ападноевроп. мастеров - новели к тому, что концертирующие артисты стали гоняться исключительно за старыми итальянскими инструментами, хотя бы даже и не первого ранга. Благодаря этому цены на старью итальянские скрипки стали сильно расти, что продолжается и до наших дней. В последнее время этот рост цен принял явно спекулятивный характер.

Но если на Западе искусство построения смычковых инструментов не стоит пока еще на должной высоте, то в СССР повидимому дело находится в несколько ином положении. НроизБОдство смычковых инструментов в России было первоначально в руках различных заезжих иностранцев, главн. обр. немцев, и по своему характеру ничем не отличалось от индгшидуального производства зап.-европ. мастеров. В конце 19 и начале 20 века в Петербурге работал А. И. Ле-ман(ум. в 1913 г.), поставивший себе целью добиться того, чтобы новая русская скрипка по своим качествам была не хуже старой итальянской. И нужно сказать, что нек-рые из построенных им скрипок, особенно за последние годы его жизни, звучат превосходно. Выставка смычковых инструментов, организованная в 1926 г. в Москве Государственным институтом музыкальных наук (ГИМН), показала, что московские мастера смычковых инструментов (между прочим входящие все в качестве сотрудников в научно-исследовательские органы ГИМН а, по сектору инструментоведения) могут дать такие произведения инструментального искусства в области построения смычковых инструментов, которые по характеру тембра очень близко подходят к итальянским и отличаются большой художественностью работы. Т. о. в деле индивидуального производства смычковых инструментов СССР чзтоит в настоящее время очень высоко, и не будет преувеличением утверждение, что произведения советских мастеров смычковых инструментов стоят в общем выше произве-.дений западных мастеров. Что касается

массового фабричного производства в СССР, то оно еще пока только налаживается. Участие в этом деле наших лучших специалистов служит залогом того, что и в массовом производстве смычковых инструментов СССР займет достойное место.

Смычок, струпы-см. соответствующие статьи. Е. Витачеи.

Щипковые М. и. К разряду щипковых относятся те струнные музьп а.тьныо инструменты, на которых звук получается путем захватывания (заи1ипывания) струн пальцами или при помощи особого приспособления, называемого медиатором (плектром, пером). Сюда принад.пежат: гитара, мандолина, тре.чструнные и четырехструнные домры, балалайка, арфа и цитра.

А. Гитара (фиг. 31) по своему происхождению повидимому инструмент маврита-но-испанский. Свое распространение в Европе она получает с конца 18 взка; к этому же времени огпосится и ее появление в России, где она скоро ста-новигся так наз. народным инструментом. Но в то время как на Западе получила распространение шестиструнная гитара, в России привилась почти исключительно семиструнная гитара, введенная в упогребле-ние известным виленским арфисто.м Сихрей. Шестиструнная и семиструнная гитары являются основными типами современных гитар: одиннадцати струнная гитара представляет собой лишь видоизменение семиструнной (к которой прибавлен добавочный гриф и добавочные басовые струны). Строй шестиструнной и семиструнной гитары см. на фиг. 32 и 33.

Подобно всемструнным щипковым инструментам, гитара состоит из трех основных час ей: резонансового корпуса (или кузова), шейки с наклеенным на нее грифом и головки для колков. Кузов гитары имеет форму рас1ниренной в середине восьмерки и со-.стоит: из верхней дэки, нижней деки и соединяющих их бочков, или обечаек. В е р х-н я я, резонансовая, дека делается исключительно из ели, как и у смычковых инструментов,-радиального распила с неособенно

ФПГ. 31.

Фиг. 32.

Фиг. 33.

узкими расстояниями между годовыми слоями, т. к. узкие слои неблагоприятно влияют на звук инструмент.,. Дека-совершенно плоская и по всей своей поверхности одинаковой толщины. На расстоянии одной трети длины кузова, считая от нижнего края, к деке приклеивается подставка из черного де1)ева или из дерева другой какой-либо твердой породг.1, снабженн ш рядом отверстий для закрепления струн при помощи

особых кнопок. Несколько выше середины деки прорезывается т. н, розетка-круглое звуковое отверстие, окаймленное по краям несколькими рядами врезанных в деку усов и равное по диамегру одной трети ширины деки в ее средней, наиболее узкой, части. Около краев деки, как и у смычковых инструментов, в деку врезываются усы, К нижней поверхности деки приклеивают несколько пружин (узких пласчинок из елового дерева) число которых не установлено, но во всяком случае не менее трех. Место наклейки пружин: посередине верхнего овала деки, посередине нижнею и наконец немного ниже розетки. Направление наклейки пружин таюке не установлено: наклеивают их или перпендикулярно к линии длины или под углом к ней. Нижняя дека по форме совершенно соответствует верхней и также имеет одинаковую толщину по всей своей поверхности, Изютовляетея она из разных пород дерева: клена, ореха, березы,чинары, красного дерева и пр.; устойчивого здесь ничего нет, и все зависит от вкуса мастера, но повидимому все яе клев, и в данном случае является наилучшим в звуковом отношении деревом для построения ншьней деки гитары. Около краев, как и на верхней деке, врезываются усы, а на внутренней поверхности наклеиваются 3-5 пруячин. Бочки делаются из того л^е дерева, что и нижняя дека. По краям, в местах соединения дек с обечайками, корпус гитары обыкновенно

ФПГ. 34.

оклеивается полоской из дерева какой-либо цветной породы или из перламутра. Цель окантовки-украшение инструмента, а также предохранение краев от порчи. Этой же цели предохранения корпуса гитары от повреждений слугкит пуговица из какого-либо твердого дерева, помещающаяся в нижней части корпуса, посередине линии соединения бочков. Шейки изготовляют обыкновенно из более легких пород дерева (липы, березы), чем бочки, с целью облегчения руки играющего от лишнего веса. Со своей нижней поверхности шейка имеет овальную форму, с верхней же-плоскую, для наклейки грифа. Головку, или лопатку, приклеивают к концу шейки с легким наклоном и делают всегда из более твердых пород дерева, чем шейка (напр. из бука), чтобы кол-ковые отверстия не слишком быстро развертывались от трения колков или чтобы крепче дерягались колковые машинки (если речь идет о механич. колках ). Гриф делается из черного или какого-нибудь другого твердого дерева и наглухо наклеивается на плоскую поверхность шейки; к верхнему концу грифа, около головки приклеивается верхний порожек. Поперек грифа на определенных местах последнего врезается ряд невысоких и узких металлических или костяных пластинок, называемых ладами , назначение которых-установить места получения музыкантом, при нажиме струн пальцами левой руки, соответствующих хроматич. полутонов. Для удобства ориентировки на грифе

при игре, перед нек-рьши из ладов (пятьпи, седьмым, двенадцатым) в гриф врезают перламутровые или костяные круяеочки.

Чтобы определить места для врезывания ладов на грифе, пользуются соответствующим образом построенным пропорциональным циркулем или руководятся следук -щим геометрич. построением (фиг. 34). Проводят линию АВ, длина к-рой равняется длине струны от верхнего порожка до подстат-;-ки, и в одной из конечных точек этой линии, напр. в точке А, восставляют перпендикуляр АС=4IS АВ. Из точки А, как из центра, радиусом АС описывают дугу к-рая пересечет линию АВ в точке I); эта точка и покажет место нахояодения первого лада на грифе. Из точки D восставляют перпендикуляр DE до пересечения с линией СВ в точке Е и из точки D радиусом DE описывают дугу EF, определяя таким путеМ: точку F, которая указывает место нахождения второго лада. Поступая аналогичным способом и далее, находят все прочие места расположения ладов на грифе. Отношения АС :АВ, ED : DB и т. д. все время остаются постоянными и равными 1:18, на чем и основывается применение этого геометрич. способа для определения места нахождения ладов на грифе. На том же принципе основывается и устройство применяемого в данном случае пропорционального циркуля. Пост едний делается с таким расчетом, чтобы при полном раздвижеиии ножек расстояние между концами его коротких ножек было в 18 раз меньше расстояния между концами длинных ножек, к-рое в то же время должно равняться длине струны от верхнего порожка до подставки. При сдвижении ножек расстояния между ними будут уменьшаться, но отношение между расстояниями обеих пар ножек все время будет оставаться постоянным и равным 1:18. Отсюда совершенно ясно, к чему сводится применение пропорционального цирку.тя при определении мест ладов на грифе.

Шейка гитары обычно не приклеивается к корпусу, а привинчивается посредством особого механизма, называемого замком, к-рый дает возможность играющему повышать или понижать гриф над верхней декой по своему усмотрению. Струны для гитары в настоящее время употребляются исключительно стальные, причем басовые-обвитые. На одном из своих концов они имеют металлич. шарики, при помощи которых и закрепляются кнопками в отверстиях подставки.

Способ построения гитары в общем сводится к следующему. Сначала изготовляют-бочки из двух полос дерева соответствующей длины, ширины и толщины; полосы эти изгибают надлежащим образом на горячем железке и затем приклеивают к верхней и нижней стойкам, плотно вставленным в верхний и нижний вырезы колодки, к к-рой кроме того плотно прижимают при помощи шаблонов струбцинками. Этот способ изготовления бочков называется итальянским (или французским); по другому способу, немецкому, бочки заклеивают не с внешней стороны колодки, а во внутреннем вырезе, сделанном в последней. Когда бочки готовы, к: ним приклеивают изнутри сверху и снизу

Фиг. 35.

обручики, а стойки надлежащим образом обравнивают. После изготовления бочков изготовляются деки, приклеиваются к ним пружины и в таком виде приклеивают самые декп к бочкам. Только после приклейки дек края их окантовывают, врезают в деки усы и кроме того изготовляют розетку, прорезая внутри нее круглое звуковое отверстие. Впрочем врезывание усов и изготовление розетки можно производить и до приклеивания дек к обечайкам. По изготовлении корпуса изготовляют шейку и головку, к-рые склеивают друг с другом, врезая верхний конец шейки па шипе в нижнюю f * лщ часть головки. Шейку прире-Iwl загот к корпусу гитары, наклеивают на нее гриф и в последний вделывают лады. В конце концов подготовляют все части гитары к лакировке и лакируют, при этом верхнюю деку всегда хюкрьшают бесцветным .таком.

Б. Мандолина (фиг.35)-национальный итал. инструмент. Впервые она появляется в Италии ок. 1650 г. во Флоренции и к концу 18 в. становится общераспространенным народным инструментом. В России -мандолина также пользуется большим распространением среди народных масс и не без основания причисляется к разряду народных инструментов. Кузов мандолины в своей нижней части имеет глубокую грушеобразную форму. Изготовляется он из тех же пород дерева, что и гитара, но лучшие сорта мандолин принято изготовлять обязательно из налисандрового дерева,-вероятно в виду его окраски. Изготовление кузова производят на особой колодке, причем его склеивают из целого ряда узких полос дерега, число которых доходит иногда до тридцати и более; полоски этп изгибают на железке, склеивают друг с другом на колодке, а также приклеивают концами к верхней и нижней стойкам, гставлеиным в колодку. Когда склеенный кузов снимают с колодки, то для прочности его выклеивают еще изнутри бумагой. На края кузова с внутренней стороны наклеивают обручики. Верхнюю часть кузова составляет резонансовая еловая дека, иа внутренней поверхности к-рой наклеены три пружины. В своей нижней половине дека имеет как бы перелом книзу, а в верхней-овальное звуковое отверстие, под которым наклеигается т. п. <:панцырь -п.тастинка из какого-либо прочного дерева, предохраняющая деку от царапин, могущих получиться при игре на инструменте. По краям дека окантовывается, а у более дорогих инструментов изготовляется с различного рода иикрустацттями из перламутра или слоновой кости. Шейку делают из орехового, кленорого или иного какого-нибудь дерева и наглухо приклеивают к кузогу. На наружную поверхность шзйки и часть верхней деки (до згукогого отверстия) наклеивают гриф, в который врезают металлические лады и перламутровые кружочки, как у гитары. Гриф делают из

черного дерева или из других твердых пород; в верхней части, именно в том месте, где начинается головка, к нему приклеивают верхний порожек (из черного дерева). Головку делают отдельно и приклеивают к шейке. По бокам головки прикрепляются приборы с механическими колками, по четыре с какдой стороны, для восьми парных струн мандолины. Для прикрепления струн в нижней части корпуса приделывают металлическую пластинку с крючками. Струны зацепляют за эти крючки и через подставку помещающуюся около перегиба верхней деки, и верхний порожек перекидывают к колкам. Мандолина имеет четыре парных стальных струны, нз которых две (со.чь и ре) обвитые, и строится подобно скрипке, по квинтам, BHOjme совпадая с последней по своему диапазону.

Играют па мандолине при помощи особого приспособления, называемого меди а-тором, шп1 плектром-тонкой, овальной, яйцевидной и.71п треугольной пластинки, изготовляемой из черепахи, целлюлоида или кости, причем получается звук, состоящий из быстро чередующихся тонов, и.меюших одинаковую высоту. Такой способ игры называют .тремся о , т.е. игра дроясащим, прерывистым звуком. Кроме мандолины с диапазоном скрипки, в оркестрах употребля- ются также следующие ее разновид-

Фир. 36.

Фиг. 37.

ности: мандолииа-пикколг), мандола и люта. Все названные инструменты имеют по четыре металлических парных струны, строятся по-KBHHf ам и от мандолины основного типа отличаются лишь своими размерами и высотой настройки, а именно: мандолина - пикколо строится октавой выше мандолины (примы); мандола-октавой ниже, а люта--квинтой ниже мандолы (строй вио;юнчели). Мандолины с грушевидным корпусом называются неаполитанскими ; но есть также мандолины, корпус кзторых состоит из двух плоских дек, соедштенных между собой обечай-